內(nèi)江市市中區(qū)“拐杖作家”謝自生創(chuàng)作出第一部反映四川內(nèi)江糖業(yè)發(fā)展史的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《大糖坊》，并已由四川文藝出版社出版發(fā)行。

謝自生自幼患小兒麻痹癥，失去行走的自由。對(duì)于謝自生來(lái)說(shuō)，生活對(duì)他來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了不幸，但他憑著堅(jiān)定信念和毅力，克服重重困難，歷時(shí)近6年，創(chuàng)作出一部40多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《大糖坊》。作品構(gòu)思精巧，背景宏大，情節(jié)豐富曲折、引人入勝，人物刻畫(huà)個(gè)性突出、形象鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)流暢、圓熟老到，顯示了作者深厚的創(chuàng)作功力。小說(shuō)以辛亥革命、討袁護(hù)法、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、土改剿匪等不同時(shí)期為背景，通過(guò)對(duì)謝氏、曾氏家族三代人風(fēng)雨歷程的描寫(xiě)，展示了內(nèi)江近現(xiàn)代糖業(yè)歷史和社會(huì)變革。

謝自生說(shuō)，這篇小說(shuō)從2011年初就開(kāi)始寫(xiě)了，寫(xiě)得很艱難，很辛苦，由于自己年紀(jì)較大，找資料、查文獻(xiàn)比較困難，但是為了寫(xiě)出一部反映內(nèi)江，反映家鄉(xiāng)的小說(shuō)，很多時(shí)候他都寫(xiě)到晚上一兩點(diǎn)鐘，有時(shí)候即使是睡在床上也會(huì)想小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排。

今年11月，該小說(shuō)通過(guò)多次修改后，已由四川文藝出版社印刷出版。“今天，《大糖坊》正式對(duì)外發(fā)布啦，我的‘甜城夢(mèng)’終于實(shí)現(xiàn)了。”推介會(huì)上謝自生興奮的說(shuō)。

據(jù)了解，謝自生是內(nèi)江市作家協(xié)會(huì)資深會(huì)員，從七十年代起，便開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，著有《迷惘的夜》、《鬼的世界》、《南方前哨》、《豆油的故事》、《山窩里飛出的金鳳凰》等小說(shuō)。

小說(shuō)結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)的發(fā)展布局上，作者獨(dú)運(yùn)匠心。整部小說(shuō)結(jié)構(gòu)布局合理，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏，引人入勝。

作者善于講故事，尤其是獨(dú)特細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。如小說(shuō)一開(kāi)篇，就以袍哥大爺“麻膽大”意圖調(diào)戲霸占川劇班子小旦巧云的情節(jié)，使主人公謝二爺精彩亮相，揭開(kāi)了其與地方邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的序幕，展示了鮮明的人物形象。

再有，如黃天相為報(bào)父仇火燒謝家塘坊的情節(jié)設(shè)計(jì)，從當(dāng)初埋下伏筆到復(fù)仇釀就，都演繹合理而令人信服。

再者，借端方實(shí)地查看謝家塘坊，對(duì)制糖工藝的流程作了生動(dòng)的描寫(xiě)敘述，就如《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥進(jìn)大觀園對(duì)其景物的描寫(xiě)一樣，避免了直接描寫(xiě)的相對(duì)枯燥乏味的效果。

在人物塑造方面，人物刻畫(huà)個(gè)性突出，形象鮮明豐滿(mǎn)。如小說(shuō)中的主人公謝二爺，他的講信用重義氣，他在家族和糖業(yè)商界獨(dú)有的威望，他的處變不驚與睿智，他的嫉惡如仇和濃烈的愛(ài)國(guó)情懷，以及他對(duì)川劇唱腔的癡迷喜愛(ài)，時(shí)不時(shí)高腔幾句，這些，使其具有獨(dú)特鮮明的形象特征。

從典型環(huán)境中的典型人物創(chuàng)作而言，可以說(shuō)，作者成功地塑造了中國(guó)文學(xué)人物長(zhǎng)廊中的“這一個(gè)”。作者力戒人物臉譜化的處理，注意作多重性格方面的塑造。

比如，寫(xiě)得很成功的殺端方這一情節(jié)，對(duì)奉旨入川撫剿保路風(fēng)潮的清末重臣端方，作者就突破了以往一些故事、小說(shuō)中的單一的臉譜化的局囿。他根據(jù)這些年史學(xué)界對(duì)端方及殺端方利弊的研究探討，在描寫(xiě)端方喜愛(ài)古玩書(shū)畫(huà)的同時(shí)，還把他作為君主立憲派的代表人物推行洋務(wù)等的元素加了進(jìn)去，從而使出現(xiàn)在我們眼前的端方，是一個(gè)個(gè)性豐滿(mǎn)、內(nèi)涵豐富的組合性格的人物形象。

其他，如正面人物謝守雄，反面人物肖可臣、古三等，也都具有組合性格的形象特征。

小說(shuō)語(yǔ)言方面，生動(dòng)凝練，形象傳神。不管是對(duì)人物、景物的勾勒，還是小說(shuō)中的敘述語(yǔ)言，都毫不拖沓、累贅。而在人物的對(duì)話(huà)上（比如謝二爺），恰當(dāng)?shù)夭捎糜幸欢ㄎ难陨实木涫?，既符合?dāng)時(shí)的時(shí)代特征，又很好地豐富了人物形象。作者還顯示了深厚的古文功底，小說(shuō)中的對(duì)聯(lián)、川劇唱段，都浸透著作者遒勁的筆力，也表現(xiàn)出小說(shuō)作品獨(dú)有的特色。