▲點(diǎn)擊收聽《沱江船工號子》

四季輪轉(zhuǎn)、日月交替，我們終年在這甜城的大街小巷穿行，卻未必深入了解過這座城的魅力和風(fēng)情。

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內(nèi)江人講內(nèi)江故事·第十九期

《沱江船工號子》

沱江船工號子是沱江船運(yùn)生產(chǎn)過程中船工們的一種口頭創(chuàng)作。生動地反映了當(dāng)時船工們的生活狀況、勞動場景和內(nèi)心世界，表現(xiàn)了船工們運(yùn)輸途中的艱辛和勞累。

明朝萬歷年間開始，內(nèi)江盛產(chǎn)的甘蔗全靠水路運(yùn)輸，沿河兩岸許多人靠拉纖為生，拉纖地段大多是灘多水急的地方，一旦配合不好，纖夫們就有被卷入沱江喪命的危險。為避免悲劇發(fā)生，大家自然而然地踩著節(jié)拍、跟著領(lǐng)頭人、和著“嘿嘿”聲，一步一步拉動滿載甘蔗或白糖的船只前行，船工號子就是這樣應(yīng)運(yùn)而生。由于沱江緊接嘉陵江、涪江、岷江、寶林河、嘉定河等大小江河。號子受其地理環(huán)境以及船運(yùn)交通的相互影響，因而使其他江河的號子也在沱江“安下家”來，形成了沱江船工號子，在內(nèi)江境內(nèi)沿江流域的簡陽、資陽、資中、內(nèi)江縣（現(xiàn)東興區(qū)）等地的船夫中流傳。

沱江船工號子的歌詞多用灘名、地名寫法，旋律是民歌、山歌和川劇高腔的音樂元素組合的表現(xiàn)，是一種與其它號子不同的有獨(dú)特性的“號子”。其主要演唱方式是一領(lǐng)眾和，最突出的特點(diǎn)是雙領(lǐng)唱雙幫腔的演唱形式，對領(lǐng)腔人的音域也有較高要求，要求領(lǐng)腔人高音至少達(dá)到小字二組的b音。主要唱段往往由領(lǐng)唱者一人擔(dān)任，其他人只在二聲部、三聲部或者四聲部已較為固定的“嗨、左”等襯詞做呼應(yīng)配合。號子行腔自由靈活，不受約束。不同的船運(yùn)生產(chǎn)程序便有不同的號子，當(dāng)船準(zhǔn)備開拔時唱《出襠號子》、船起航開拔之初或上下灘時唱《交架號子》（又名《小斑鳩號子》）、船進(jìn)入航線時唱《大斑鳩號子》、平水航船時是節(jié)奏輕慢的《劃船號子》，還有船即將下灘時唱的《沱江參口號子》，以沱江各灘名為唱段，突出了沱江船工號子的特點(diǎn)，開頭一般有幾句“詩頭子”，正文各有千秋。闖灘號子是即將闖灘時用，一般以交架號子為主，加快節(jié)奏，突出闖灘氣氛。還有上水出纖號子、上灘投水號子、上水激流號子，背船上柵號子、拋河號子、上水行船號子等。

如今，沱江邊上再也聽不到船工號子了，并且隨著老船工們年老離世，昔日旋律優(yōu)美的船工號子，已經(jīng)鮮有人能唱了。所幸，“沱江船工號子”第七代傳承人李遠(yuǎn)輝，年幼時生活在沱江邊，學(xué)習(xí)了沱江號子的板式唱腔，1985至1987年到沱江流域收集整理沱江號子，在此過程中向老船工們學(xué)習(xí)，通過錄制和記譜，收集原生態(tài)號子數(shù)十首，使沱江號子保存下來，并通過創(chuàng)新改編將其搬上了舞臺，使內(nèi)江市東興區(qū)“沱江船工號子”被越來越多的人關(guān)注。